Новости

Реставрация незавершенной «Флорентийской Пьеты» Микеланджело пройдет на глазах у посетителей музея

Фото: Marie-Lan Nguyen / Wikimedia Commons / CC-BY 2.5

Флоренция, 29 ноября. Представители общественной благотворительной организации «Друзья Флоренции» (Friends of Florence) и кафедрального собора Санта-Мария-дель-Фьоре объявили о начале реставрации одной из трех скульптур «Оплакивание Христа» работы Микеланджело Буонарроти, хранящейся во флорентийском музее Опера-дель-Дуомо.

Об этом пишет Rublev.com со ссылкой на The Art Newspaper.

Скульптурная композиция, над которой почти 80-летний Микеланджело работал с 1547 по 1555 годы, изображает Иисуса Христа после снятия Его с креста. Тело Христа поддерживают Дева Мария, Мария Магдалина и престарелый Никодим, который имеет сходство с самим художником. Скульптура известна тем, что после восьми лет работы Микеланджело, разочаровавшийся в собственных силах и недовольный качеством мрамора, сам пытался уничтожить ее, однако от окончательного разрушения незавершенное произведение спас ученик мастера Тиберио Кальканьи.

Реставрационными работами будет руководить Паола Роза (Paola Rosa), специалист по творчеству Микеланджело, обладающая богатым опытом восстановления произведений искусства.

Главная задача группы реставраторов состоит в расчистке поверхности памятника от грязи и копоти от восковых свечей, и восстановлении повреждений, нанесенных во время предыдущих реставраций, когда для закрепления фрагментов скульптуры использовались металлические прутья. Кроме того, после расчистки поверхность скульптурной композиции покроют специальным защитным слоем.

Работа начнется с детального анализа повреждений и других аспектов состояния скульптуры. «Первая проблема — это грязь, — отметил Тимоти Вердон (Timothy Verdon), директор музея Опера-дель-Дуомо. — Насколько мы можем судить, скульптура никогда не подвергалась глубокой очистке. Также будут устранены пятна от свечного воска — наряду со следами обесцвечивания, которое возникло, когда в конце XIX века с композиции был сделан слепок».

Он также добавил, что некоторые фрагменты обесцвечивания могут быть связаны с качеством мрамора: «Другие статуи Микеланджело были вырезаны из хорошего каррарского мрамора, но это плохой каррарский мрамор».

Руководитель команды реставраторов Паола Роза сообщила, что для точного определения места происхождения мрамора будет проведен тест на изотопы. По ее словам, гамма-тесты, проведенные в 1990-х годах, показали, что железные стержни, использованные ранее для сохранения скульптуры, находятся «в хорошем состоянии и хорошо расположены».

Реставраторы будут работать на помосте, специально оборудованном вокруг основания скульптуры. «Мы превращаем реставрацию в часть опыта [для наших] посетителей», — подчеркнул Т. Вердон. По его словам, публика сможет наблюдать за всем ходом работ, ознакомиться с подробной историей скульптуры, посмотреть видео о ее восстановлении.

Реставрация произведения искусства непосредственно в здании музея, на глазах у публики — процедура, к которой все чаще прибегают в последнее время. Так, сейчас продолжаются 10-месячные работы по сохранению одного из самых известных полотен Рембрандта — его «Ночного дозора».

Картина «Ночной дозор», художник Харменс ван Рейн Рембрандт, 1642 год

Реставрация «Ночного дозора» Рембрандта пройдет прямо в музее, перед глазами посетителей

Для восстановления знаменитого полотна в амстердамском Государственном музее (Рейксмюсеум) установили специальную комнату со стеклянными стенами.

В июле этого года картину сняли со стены музея Рейксмюсеум в Амстердаме и перенесли в специальную стеклянную камеру, чтобы весь процесс восстановления картины Рембрандта проходил на глазах у посетителей музея. Кроме того, основные этапы работ организаторы транслируют онлайн, а также публикуют видеоролики о ходе реставрации на сайте музея и в YouTube.

Так называемая Флорентийская Пьета — третья и последняя скульптура работы Микеланджело, посвященная известному евангельскому сюжету — снятию со Креста тела Спасителя и Его оплакивания. В отличие от Пьеты, хранящейся в Ватикане (самой известной из трех и единственной завершенной работы) и следующей за ней так называемой Пьеты Ронданини во флорентийском «Оплакивании Христа» тело Спасителя поддерживает не только Мария, но и Магдалина и Никодим, в котором Буонарроти изображает самого себя.

В своей книге «Жизнь Микеланджело» художник и историк XVI века Джорджо Вазари оставил письменное свидетельство о том, как Микеланджело работал над «Пьетой». Когда в один из вечеров Вазари посетил Микеланджело в его римской студии, он застал скульптора лихорадочно работающим над композицией. При этом Вазари вспоминает о дефектах мрамора, который «был твердым настолько, что из-под резца часто летели искры».

По свидетельствам современников, Микеланджело намеревался установить «Пьету» в римской церкви, где он будет похоронен, — либо в алтаре, либо в нише за ним, чтобы люди, входящие в церковь, видели ее. Но в конце концов он отказался от дальнейшей работы над ней, а в момент отчаяния попытался уничтожить.

В конце концов мастер отдал незавершенную работу своему слуге Антонио да Кастельдуранте. Тот обратился за помощью к ученику Микеланджело, скульптору Тиберио Кальканьи, и Кальканьи восстановил поврежденную работу своего учителя. Позднее Кастельдуранте продал скульптуру за 200 скудо римскому банкиру Франческо Бандини.

Спустя более чем столетие, в 1674 году скульптура оказалась во Флоренции: ее приобрел великий князь Тосканский Козимо III Медичи. Сначала ее поместили в крипту базилики Сан-Лоренцо, а затем в собор Санта-Мария-дель-Фьоре, откуда в 1981 году она попала в Музей Опера-дель-Дуомо.

Ваше имя: *
Ваш e-mail:
Отзыв: *
Введите символы, изображенные на рисунке (если данная комбинация символов кажется вам неразборчивой, кликните на рисунок для отображения другой комбинации):